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2019-08-19 00:47:02

发布时间-|:2019-08-19 00:47:02

字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。边鸾雀写生,赵昌花传神。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。

四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。

构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。

22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。治下唐寅画呈李父母大人先生。因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。

史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。

字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。

《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。

更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。

这幅长松五鹿图,就是其中的一件。

陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。

张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。

”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。

低昂枝上雀,摇荡花间雨。27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。

陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。

苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。